“向先生，您制定的这份文物保护与修复方案，我们十分赞同。”
第二天上午，阿德里安在办公室里再次和向南、邹金童两个人碰面，他拿起手中的那份修复方案，一脸诚恳地说道，
“不过，有个环节我们还需要确定一下，那就是《圆明园四十景图》画面缺失的部分，不需要接笔，只做全色就可以了。”
对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，古书画修复界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。
当下的普遍做法是，一些古书画修复师会倾向于在破损处进行补笔，而西方一些博物馆采取的做法是只有全色没有补笔。
华夏知名书画鉴定家、书画大家谢稚柳先生曾说过，西方修复不全色不接笔，是因为他们没有华夏书画接笔的技能，“如果说我们一千多年以来收藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人收藏吗？博物馆还怎么展出？”
而在西方绝大多数博物馆里，只有全色没有补笔，他们认为“再……
(ò﹏ò)
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