没想到吕克贝松这次真做了功课,张口就答:“《爱有来生》。”
记者:“但《爱有来生》是俞非虹导演的,俞非虹是中国的一个女性导演。”
吕克贝松看向方沂,点了点头:“我认为那部片子有体现方沂的美学,他一定对那部片子产生过比较大的影响,考虑到他之后的导演事业相当顺畅,脉络清晰,我认为把《爱有来生》作为他导演事业的开篇作是比较合适的。”
记者给说愣住了,半晌憋出了一句:“能更详细一点讲吗?”
这下法国老可有得说了,电影这玩意儿就是法国人发明的,理论知识丰富得很。他从故事架构谈到了创作手法,从取景色调谈到了颜色背后的深意,还引入到了一位法国影评家弗朗索瓦·若斯特的原话:
“电影中暗含着一个叙述者,他是一个组织者,这个掌握一切的组织者负责引导影片中的人物说话……”
恰好,《爱有来生》因为是根据小说改编的,原片中有大量令人抓狂的缓慢的旁白语句。当俞非虹感到电影故事发展不下去的时候,就把方沂的嗓子请出来,让……
(ò﹏ò)
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